女曰鸡鸣席慕容散文
在文学的阅读上，这几年，觉得自己有一点懒。象《卡拉马佐夫兄弟》、《战争与和平》这种大书，高中大学时候发狠读过，这些年，却很少再碰。甚至连屠格涅夫，契可夫一类不算太庞大的书籍，也很少读了。
少年时候的爱文学，有点象走进了一个搜藏丰富、伟大壮观的博物馆，在每一幅巨作前冽览伫足，真的是如履薄冰，不敢一点松懈。如今重新翻阅以前读过的文学名著，看到上面圈圈点点、密密麻麻的批记，可见那时对文学的用功。但是，不知道为什么，这些年，每当从伟大的博物馆出来，都有点累。倒是随身坐下来，靠着柱子休息，不经意看到柱脚下一朵正绽放的小花——不知道是哪里吹来的种籽，在这用生了根，发了芽，那样愉悦自在，使我心中一惊，仿佛似曾相识，只是那种可亲的感觉，便解脱了博物馆中所有伟大壮观的负累。
伟大使人正襟危坐，那种庄肃的巨力，排山倒海，可以使生命昂扬向前，好象哥特式的教堂，所有的线都往上飞升；好象贝多芬的交响乐；好象米开朗基罗创世纪的壁画，那种伟大，使人不敢随意。这样的感觉，在中国的文学中却比较少。中国的文学好象一开始就是斜倚在田垅上，忽然看见了那在风中摆荡，愉悦自在的花。
我很自欢诗经国风中"女曰鸡鸣"的开头：
"子兴视夜，明星有烂。
将翱将翔，弋凫与雁"。
这分明是说男女的悦爱。两人挤在床上，可以那么耽溺纵乐，却使人觉得，好的情感，可以一点也不污浊，而是一清如水。
相亲爱，可以是不相纠缠，可以是丝毫不粘滞。而情爱的伟大，也并不一定是激情颤栗，却可以那么自然空阔，如满天的繁星。我们抬头观望，既无欲望，也无贪婪，只是那饱满而空阔的人之喜悦罢。
中国便以这种愉悦自在、可亲的人之常情建立了它文学传统的重心。
流传个民间的诗歌，既没何希腊史诗中神勇伟大的英雄，也不多见倾国倾城的大战争与大爱情，常常只是寻常街巷中的男女，然而他们的悲欢也一样惊动天地，如江河丽地，日月丽天，虽然余韵无限，却不必正襟危坐。这种伟大，如果也是一种伟大，却是在平凡普遍中透彻了人情之常，所以可以不做态，那伟大也只是因为自然，浮华都尽，直以生命的真相相见了。
博物馆中的巨作，无论多么伟大，毕竟只是假象。那伟大便要人做态，而柱脚田垅上的小花，即使再微小，却是生命的真相，怎样都是好的。
这些年，我就爱读这些看来并不伟大的篇章。象《桃花源记》、《岳阳楼记》、《陈情表》、《赤壁赋》、《报任少卿书》、《滕王阁序》、《祭十二郎文》、《种树郭橐驼传》……这些古文，以前背诵过，并不在意。重新拣起来读，啊，真是要惊讶，怎么时以那么简单，真是以性命相见啊。丝毫没有一点作态，却自身已是天上的日月，大地上的江河，生息不断，普照万方，却又只是本性，所以一点也不吃力烦难。
中国的文学，更好的意思，仿佛象南宋画里的空白，原在文字之外。
好象是爱生命本身远超过了爱艺术，才使艺术中用力的形迹全部解化了。中国的好文章，因此几乎全是简短而自在的散文。甚至连庄严伟大的政论、史册也都沾染了这种余韵风流。所以《尚书》可以一点也不象《政论》那么一本正经地做假，而《史记》写帝王将相，简直就象在写渔樵于江渚上的贩夫走卒。这里面有种彻悟了人之常情的平稳与安静，知道什么是*，也知道什么是历史，知道了*和历史都无非是人之常情，而不是远离了人的夸张的作态，也不是主义或道理的振振有辞。好象"女曰鸡鸣"中那相悦爱的男女，女的说：鸡叫了，男的却说：还早呢！两人一起来到户外，满天都是星光。因为情爱的喜悦空阔如同宇宙的生息，所以接下来可以变得这么平稳简单："宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。"好象是离开了自身来观看自身，所以喜悦可以那么不浮夸。这样的文章才是中国文学的本根，可以伟大到平凡，丰富到简单，艰辛深邃到这么平易，汉文明因此才有了它的魅力。
"五四"以后的散文，有点刻意分类成散文，文章落到要散文家才能写，也已失掉了文章锦绣的华彩。我倒宁愿去看《尚书》或《史记》，是*也可以成文章，历史也可以成文章。人生中的贪嗔痴爱，离合悲欢，就仿佛是织机上的经纬，横来直去，牵连而成锦绣，这样的散文才是散文之正吧！林觉民的《与妻诀别书》比"五四"以来任何散文家的散文更好，还是因为它不是刻意。文章到了直见性命，使真是好文章了。
"五四"以后，有两家的文章我是喜欢的。一是鲁迅，一是沈从文。鲁迅沉郁苍凉，他的《范爱农》、《藤野先生》，我百读不厌，这么平实清净地去写自己的心痛，真使人落泪。沈从文有种清淡的喜悦，好象山村风景，虽然不比鲁迅的落日长河，却自有一种跌宕，如民讴山歌，悠扬婉媚。鲁迅象《史记》，他写的人，是历史中的人，因为有兴亡之感，所以沉重悲凉；沈从文象《诗经》，他的人是岁月中的人，生死荣枯只是时序，所以可以不忧。
许多人喜欢周作人。比起周作人的才情，我宁愿要朱自清的平实。平实至少是不作态，即使生活再平凡，也不落到为散文而散文，才会有《背影》这样的文章。
近三十年，台湾的散文作者，许多是女性作家。女性善于写身边之事，虽然有人认为琐碎，但是，大致还是中国古文一脉相承的习惯。文章本来是此身，离开此身并无文章，细小可以扩大，琐碎可以整合，《陈情表》、《赤壁赋》也都只是身边之事，却可以抗怀千古。人情之常，只绕在己身，使容易琐碎，一旦扩大了，也可以是"物与我皆无尽也"的包容与阔大。
张晓风、席慕蓉、爱亚三位女作家，把她们的文章集为一集，名为《三弦》，嘱我为序。我于三位皆只是慕名，读晓风的文章时，白己还是学生，慕蓉是最近才熟起来，爱亚连面也没见过，真怕这样写序要糟蹋了这些好文章。从"尔雅"送来的校对搞，我细细读了一遍，想到中国的散文传统，想到这传统在"五四"以后的发展，这本《三弦》中许多简短而寓意深长的片段触动了我。晓凤的许多篇使我想到段成式的"酉阳来记"，记事与哲理之间，似断似连，很耐人思索；席慕蓉则近于散文诗，有趣的是她以一种快捷的方法说委婉的感受，似乎是细致，又别有一种一无隐晦的爽直之风；爱亚则最为平直，没有词藻的装饰，小说回复成了故事，另有一种趣味。
读完全书，心中对三位作家有一种敬重。如今"三弦"合奏，能有此好音，我只是有聆听之福的人罢了。
拓展阅读
1、有关女儿的情感散文
推开门，却惊奇地发现平时不怎么关的木门意外地关着，而且一张纸贴在上面，虽然多喝了酒，但我还是下意识地多看了一眼，一张孩子作业本上撕下的纸，上面写着“老爸，喝茶的水在百岁山的杯子里，很快就会凉了的”，然后一个朝左下的长箭头。我推开木门，在鞋柜上果然有一瓶“百岁山”塑料瓶，我摸了一下，水已是微凉。
我知道这是女儿的杰作。刹那间一丝感动涌上心头，我打开客厅里所有的灯，对着那歪歪扭扭的字迹观看了许久，掏出手机拍照，想发到微信上，以示纪念，可是我还不会操作这样的事。
打开卧室的灯，床已铺得平平展展，我知道这又是女儿一惯的关心。
女儿今年9岁，上小学三年级。此时，夜深人静，她已悄然入睡，而我却瞬间睡意全无，回想与她朝夕相处的九个年头，心里所有的委屈与艰辛，这一刻，全是幸福的泪水。
因为只有一个女儿，平时我有点娇惯她。女儿，生活上有时行为习惯很差，不爱干家务，不爱收拾自己的东西，任性，有时不听话，但是多少个日夜，她都在临睡时帮我打开电热毯、铺开床，这一切幸福的承担，都让我在心里对女儿有着说不清的感觉。其实作为一个女孩，我更希望她为自己的生活起居多操点心，让我和她的妈妈少生点气，同时又为她对我的这种发自内心的爱，产生浓浓的感动。
我是一个不成熟的诗人，玩弄文字多年，因为各种因素，更主要是自身的懒惰，对文学事业的前途看不到希望，多年以来，我已近乎放弃了文学，只不过闪烁于心头对文学的热爱，让我时断时续地关注文学，也因为工作的原因被动地受制于当今文学发展的耳濡目染。女儿出生时，我曾给她写了一篇文章，一篇即时记录心情的文章，当时感动了我自己，也感动了读者，但随着生活的坑坑洼洼、沟沟坎坎，我失却了对文字的热忱，动笔少了，心里想地多了，甚至多年来，在本地文学圈混着的都是一点点老本而已。
常有活动邀请我，常有文学圈的朋友有活动抬举我，也有其它重要的场合奉承我，其实打心底里，我知道这是好多人对曾经的我，一种尊重，也是许多人对体制之内的我，一种被动的抬举而已，更多时候我是心里惭愧的，但是人都有虚荣心，我也同样，在场合里、在面子上，在朋友面前，还得装着行里人的智慧卿卿我我。以致多年来，竟没有让自己满意的文章拿得出手，随着时间的推移，所有的感觉逐渐失聪，所有的感情平静如水，直至今夜，面对单纯的女儿对我的这个小小的举动，却诱发了我检讨自己的决心。
女儿怕我喝多酒难受，特意准备了凉开水，而我曾经对酒文化相当反对，滴酒不沾，可是一场大地震后，看着许多人恐惧的死亡，以后许多场合上的人情世故，我也逐渐融入到有酒的场合，许多时候还推波助澜，享乐与醉生梦死都有了那么一点意思，看惯了人间冷暖，懂得事非黑白，明白了里里外外，那么坦然率性地接受中国千年的酒文化传承，成了顺理成章的事，先前操守的一切单纯的固执的自我标榜的烟酒不染的纯“文人”信念，就淡淡地褪出了生活。
也很多次把持不住自己，喝多了酒，睡在自家沙发上，呕吐不已，女儿与妻子却怎么也将我扶不到床上去，妻子没办法了，赌气不管我去睡觉，女儿却担惊受怕地坐在我面前，用湿毛巾帮我擦脸，拿盆子接扫我呕吐的污秽物，用被子盖好我全身，也多少次手脚无措地打电话给乡下的她爷爷、奶奶。
其后，我也受到了父母的责骂。父母常说看在女儿可怜的哭声里让我少喝点酒，别给他们惊吓。父母深深的担忧，女儿浓浓的爱意，都会在一瞬间击碎我迎迓现实生活的一颗心灵，但是生活就是一个魔鬼的推手，在虚无的生活里，为了一些迫不得已，甚至想要的东西，偶尔还是醉酒。
也曾想放弃酒场与烦扰，可是俗人的生活与工作的方方面面，有时却不得不向生活低头与妥协。
女儿慢慢地大了，懂事了，人很聪明，学习还好，只是贪玩、贪吃，爱零花钱，有时不听话，多少次我都大发雷霆，心里产生诸多不愉快，但女儿终究是女儿，她的教育与成长，有着各种客观因素的影响，当了父母，才知育儿的不易，人到中年我深深地懂了。
此时，我不为别的，我只想记住女儿对我的爱，今夜又有朋友来我谋职的小城，酒场免不了，女儿怕我喝多难受，就特意制作了这样一场关乎亲情的“盛宴”，着实让我幸福与感动了许久。
生活是沉重的，也是幸福的，特别是我和妻子，父母都不在身边，也处于爱玩的年纪，有时为了生活，为了当时看不清的琐事而吵嘴、生气，甚至吵着各走各的路，有一次当我摔下所有钥匙离开家门时，女儿抱着我哭得一塌糊涂，她说她和妈妈回了姥姥家，爸爸就会没地方住，她*不会让爸爸流落街头。她说她只是一个九岁的孩子，她不能没有爸爸和妈妈……
我知道我和妻子的赌气，甚至愚昧的气话，都给孩子带来伤害，但是身在事中总是忘了明智的一步，女儿的举动却及时地扮做了息事宁人的针药。
多少年来，我们为生活努力着，我一直思忖没有给女儿更好的生活环境，却不曾想到女儿担心我会没有栖身之地。这也是我多少次在诗中所写的“我一直生活在别人的城市”。其实我们大多数人都是这样，我们的出生地，那个涵养了我们生命童年、少年的乡村，才是维系我们一生一世的基石存在，城市的高楼大厦，由于钢筋水泥的隔离，缺少地气的滋润，我们便变得冷淡从容，人与人之间就少了灵动的接触与感情的融合，因而便产生了繁忙的奔波之后的无限落寞，才知道万家灯火竟是荒凉的开始，灯红酒绿孕育生存的艰辛与黑暗。
在城市，在寓居的悬崖上的家里，关起门一家三口成为童话里的王国，然而真正打开门与外界接轨，我却怕不能给孩子一个像我一样单纯生活的童年，人心不古、社会在变，人们生存的法则在变，对社会事物价值观的判定在变，该怎样教育孩子，我们面临着诸多的困惑与不安。
所以，在天气好的时候，我都会带女儿去野外游玩，让她与大自然亲密接触，游山玩水、赏花戏鱼，让她从冷淡的城市里出来，享受开放的、充满山风呼啸的自然气息，不能让她长大成人后回忆童年成长轨迹，竟无从忆起。
我居住的小区是一所高校家属院，居民素质还算可以，环境绿化、基础设施建设也是本县城首屈一指，孩子每天都和小伙伴在楼下玩个不亦说乎，有时就忘了写作业，我和她妈妈为此大为光火，但是事后也竟然能心平气和地接受她的进步与成绩。看见了许多怕孩子输在起跑线上的高压式管理，综合当今社会的复杂性，我从内心里更愿意她快乐地成长。人活一世，草长一秋都不容易，怎样的生存，怎样的存在，于我们每一个人都有着不同的道路，在这个过程中，只要我们遵循社会规则努力而为了，就很不错了。
女儿已在梦乡里畅游她的人生世界，而我却在安静的灯光下写出如此文字，有幸福、有辛酸，有热情、也有冷淡，一切都不是生活的必然。喝下女儿准备的凉开水，酒意褪去，心里好受了许多，作为平民的我，更喜欢女儿率真的性格，她年纪不大，却有着自己的观点，我爱好文学，侍弄文字，在小县城的文学圈有一点名气，当过小学语文教师，可是女儿的作文我却没能很顺利地辅导过一篇，我自认为自己写地不错，可我辅导的每一句话，女儿都从不满意，我发现她的想法与思维，远胜童年的我，所有的进步与成绩，都是我开心与幸福的源泉。
谨记女儿的爱，让我在单纯的文字里回归，让属于我的文字重新记录我对社会、对农民，对父老乡亲，对亲人亲情的至诚感悟。
2、席慕容的一些爱情经典语录
你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见
如果真相是种伤害，请选择谎言如果谎言是一种伤害，请选择沈默如果沈默是一种伤害，请选择离开
少年的时候，我疯狂的喜欢，带你走这三个字现在，你再也不会任性的让任何人带你走因为我与你学会了，自己走
旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离
记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式
总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍这样的梦境，是否太过冰凉与残忍看世界多危险多难如反复无常的气象没有地图我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长
她说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动
再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时间
幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情
微微瞬间，你在一秒点穴漫长永远，我用一生解穴
别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我；别再揣测该说什么，用你透明的眼神看着我；别再后退逃避什么，把你蜷缩的手指给我；别说你不再爱我，还给我爱过你的记忆给我
原来我只不过是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线，牵动我的哪怕，一举手，一投足
谁的眼角触得了谁的眉；谁的笑容抵得了谁的泪；谁的心脏载得住谁的轮回；谁的掌纹赎得回谁的罪
谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的*谁捧起你如花的脸庞，让岁月美的黯然神伤
最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面
邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的我，是烟花一样虚空的美丽喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活
夕阳西下,是我最想念的时候,对着你在的那个城市,说了一声:我想你,不知道,你是否听得到
我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏我们永不永不说再见
也许这只是一个梦一个破碎了的梦花凋花谢最后还是一片凄楚相识相爱最后还是会无语而散
青春,如同一场盛大而华丽的戏，我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀
坚硬的城市里没有柔软的你爱情,生活，不是林黛玉,不会因为我的忧伤而风情万种
几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎
让男人念念不忘的是感情，让女人念念不忘的是感觉感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失终其是不同的物种，所以谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开
轻吟一句情话，执笔一副情画绽放一地情花，覆盖一片青瓦共饮一杯清茶，同研一碗青砂挽起一面轻纱，看清天边月牙爱像水墨青花，何惧刹那芳华
记忆的丝线就像一种咒语，在每个日升月落将我缠紧，它提醒我，不能忘记爱过的你，我是记得啊，我记得，所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚
爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵这就是为什么爱过之后，总觉得不仅失去她，也失去了一部分自己被爱的人总是掌灵者，去爱的人反而失魂在每段真心付出的感情中，总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍
时间能够证明爱情，也能够把爱推翻没有一种悲伤是不能被时间减轻的如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义？如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的，那该多好？可惜，世上有很多假情假义，自己的伤心欲绝、痛苦难过、悲哀惆怅、歇斯底里，等等却偏偏总是真的
这个微笑，用尽我疼痛的力气；这回释然，用尽我铭记的场地；这场告别，用尽我去爱你的勇气；这次我真的会哭泣，用尽我爱你的表情；因为这是最后一次爱你
遗忘是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸一点一点的错开来，也许错开了的东西，我们真的应该遗忘了
浮华一生，淡忘一季空有回忆，打乱缠绵笑容不见，落寞万千弦，思华年那些年华，恍然如梦亦如，流水，一去不返不泣离别，不诉终殇
男人什么时候最帅？在他说不爱你的时候，这份魅力，最具毒性，小心为是！
3、雪地小摊女人散文随笔
走出楼群，我赶去上班，已经早晨8点多了，比往常时间迟了许多。
但见雾霭中人影憧憧，迷迷离离。我踏着前大街往东走，过了一个十字路口，又过了一个十字路口，然后向北拐，沿着左手侧面的商铺门面匆匆而行。
猛然间发现前方不远处新增设了一处早餐点，很是简单：一只蜂窝煤火炉，上面蹲着口深腰铝制耳子锅，两张桌子。紧靠街面的那张桌子上置有一面大簸筐，上面蒙着床雪白的薄面被，那自然就是盛放早餐面点的器具了。那张桌子下面有几个塑料桶与食品调料盒，桌前立着一位全身一码黑衣的高个女孩，看上去大约20出头的样子。我走过去的那刻里，女孩不经意地揉搓着双手面对着大街，目光在行人中穿梭，而瞥我的那种眼神和脸盘上的神态，竟有一点羞涩，有一点尴尬，有一点卑怯，还有一点惶惑与乞求，让人看了油然而生怜悯之心。
那一刻里，我的心魂猛烈地颤动起来，竟然产生了立马坐下来吃一碗面的念头，或者就那么买一份油饼抑或2个火烧。在女孩背后两米之处，安置着另一张桌子，是长条形状贴木纹纸的那种，桌子的两旁摆着两把木椅，就只有两把木椅，擦拭的明明净净，那是供食客落座吃饭的地方，却因主人大概猜测到了刚刚开业，不会有人或者不会有很多食客光顾的缘故，就只摆放了那么一桌两座。小摊点偏北不远处是一沿街楼胡同，伸向未知的住宅尽头，有位年龄较大点的妇人，瘦瘦的，身着也是黑衣，前倾着身子，正定定地站在那里，目不转睛望着那个卖早餐的女孩儿，眼中写满了慈爱、关怀，还有那么一点点焦虑和伤感。那一定是女孩儿的母亲吧！我在猜度，不知她们娘俩筹划了多长时间，也不知道这位慈心善目的母亲下了怎样的决心，给予了女儿怎样的鼓励和勇气，才使这位有些腼腆，有些自卑与怯懦女孩子抛却顾虑走出家门，来到马路面对众人战战兢兢开办这爿小吃点。
此时的马路上，车辆行人如潮，来来往往的路人，竟没有一丝光顾女孩生意的意思，甚或连正眼都未瞟过来一眼，那漠然的神情，冷冷的举止，真有些像眼前的大雾迷离冷落，又像这没有阳光冬日的早晨令人心里冰凉。我略略停了停脚步，望过女孩近似乞求的神情和因一次次失望发窘而泛红的脸颊，我突然想起早些年前妻子兀自立在小集市上摆地摊叫卖鞋子的那一幕幕情景，眼角不觉有泪水溢出。我张了张嘴，似乎有什么话要对眼前这位有些尴尬的女孩说，但又不知道说些什么好。我说“来日方长吗？”显然不合时宜，我说“姑娘，面包会有的。”又觉得空洞与乏味。我最终什么也没有说，在须臾凝视了那张嫩脸之后，旋即转身离去，我没有再回头。但就在那一瞬间里，女孩那张不平常的脸面，一下子就刀刻般地印记在了我的心魂上，霎那间我做出决定：明天，就是明天早上，无论阴晴，无论雾霜，也无论发生何种情况，我一定早早赶来这里，稳稳坐在空桌空凳前，叫一声“姑娘，来两碗稀粥，再要一盘榨菜，10个鸡蛋，外加8个烧瓶。”
姑娘笑起来，说：“大叔，你真有趣，你要的太多，你吃得了吗？”“没事没事，吃不下我会带走的，你的面点好吃！”姑娘笑得更甜美了，说：“你是头一个吃我饭的人，还没吃怎么就知道好吃呢？”我说：“你还不知道吧，就在昨天，我在心里已经吃过千次万次的了。”
于是，我和女孩儿都开心地大笑起来……
那日清早，天刚落过雪，有一杏红袄儿细腰长腿女子，左肩挎包，右手擎伞，在雪地上由南及北踏雪而走。 我忽地就想起唐时的郑元，有一天郑元骑驴上街，邂逅一娘子，惊为天人。郑元意欲携其一程，遂策驴前后游走，唆使娘子上驴，“你上来呀？”他说。那娘子竟不讳避，视而笑之。郑元继续说道：“上来吧！？”娘子拿眼瞄他，口里却说：“你不下来我怎得上去？”郑元果真下驴，娘子上去，那毛驴得！得！得！撒蹄疾走，郑元尾蹇而行。我也欲意携此女同走，可我一则没车、二则没马，枉有思想而无力使为。我不远不近跟着她走，目注那婀娜身姿、如瀑青丝，拿脚重叠雪地上女子浅浅足痕，那趾印略小一个型号，为39码，竟疑心恁么小脚怎的就长成如此个儿，我想追近前去一瞻女子容颜，却心中又有些几分胆怯。正念想着，路口红灯一闪，杏红袄儿骤停，我怦然心动，疾步赶去，却见那女子遽然转过右手护栏改道东去，滞留在下一个美轮美奂的夭夭影子……
我停下脚步，收敛心魂，想，贾平凹爱把美丽女人喻之小兽或菩萨，我却疑心此女子是狐，狐为仙。
4、男孩与女孩的故事二散文
女孩的秀丽伴着时光在慢慢的成长，那时的男孩还没有与女孩有任何交集，要说焦急的话，那就是男孩的老师是女孩的姐姐，女孩的家里有电视机，那时的电视机是稀罕东西，每个农村也就那么几乎有，女孩的家里是其中之一，黑白的12或者14英寸的黑白电视机，让文化闭塞的村民看的津津有味，甚至于电视里的题材没有多少感言，事实上也就那么几个台，没有过多的选择。男孩对于那个年代之对于武打动作片《霍元甲》、《陈真》或者神话剧《八仙过海》《聊斋志异》感兴趣，那时好像演的外国片《便卡》、《诽谤》、《血疑》等等，电视在演，男孩在动，在胡同的拥挤人群里穿梭游玩，几个小伙伴也在，大青年有大青年的玩伴，小女孩有小女孩的煨堆游玩，此时的男孩无忧无虑的，毫不在意大一点的孩子的那种霸道的堵着女孩家的大门，因为人多，胡同里的人山人海让女孩的家人出入非常的不便，迫不得已女孩的家人便关闭大门，卖起了门票五分钱的入门观看，其实象征性的收点，进入家里的便或坐或蹲，安然的享受着电视的乐趣，但也有那买了票心理不平衡的坏蛋，趁着人多不注意的时候，捣**破坏的也时而有之，弄坏花盆或者什么东西的，但更为可恶的时居然有人把蛇皮给剥了，这也是我后来听说的，弄得人家很是无奈！但是尽管如此，部分的村民还是不买账，他们进不去，便在在墙外往家里阞扔石头，或者在他们家的大门上抹一些屎尿等肮脏的东西，让人恶心不已。人多为患，卖票也是无奈中的无奈吧!
他们目的或许不是在观电视，而是在着无聊的夜晚，出门看热闹来消遣，所以采取的措施虽然有效果，却也不明显，依旧是拥挤的场面。
女孩家的教育观很是有前瞻，当老师的父亲于姐姐，对于她的疼爱，不在于吃点喝点的小爱，而是送到条件较好的学校读书接受教育，所以此时的女孩没有感受到自家的热闹场面，人山人海在自己的家门前，不大的胡同，乡民的羡慕，自家的那种不方便，或许只有摊到机子的份上才有别人体会不到的味道，贫穷的年代，新生的事物，好奇的探寻消遣之乐，八十年代的才有的味道，今天哪里还能寻找的到？简单的一台电视机，却也能勾起怀念的味道，犹如叼着老北京的“老冰棍”走在那八大胡同的弄巷，谁还能回到那个久远令人想的那个地方，所以这也是一种*开放兹生的农村文化罢了。
外面的学校精彩不精彩，男孩不知道，那时的男孩实在是一个没见过什么世面的一个十多岁的缅甸带着天真的一个毫不出众的农村野孩吧，缺乏系统的教育，上学也是三天打鱼两天晒网，当然是学校的原因，农村的师资力量更是没法与外面比，所以女孩选择了离开，这是对的，这也是多少年以后，男孩才知道的。
女孩在乡镇的小学或者县城的求学，使她开阔了眼界，也有了很多同学的喜爱，少女怀春，少男爱摆的年纪，朦胧的喜欢，不光是在那个年代，就是放在今天，校园里的少男少女也都在徘徊，人性的各个阶段，谁都要经历，有的放的开，有的埋在心里让这种朦胧在心里徘徊，倔强、碍于面子、表白需要勇气方能展现，可是…可是…，总是有那么多的可是，所以错过也就不为奇怪。
后来男孩也离开了村子的小学，去了一个遥远的地方，而此时女孩也不知道很多年以后那个男孩与自己有了交集，一块谈情说爱，一块谈理想。谈村庄、谈那时的感想、很是有相见恨晚的感觉，聪慧的女孩总是用思想的那种主导来指引着男孩，虽然未谋面却也能如同那同飞的南燕，共同的话题方向，虽然奔赴的不是一个方向，却也相谈甚欢，快乐伴随着一路走来…….
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