竹马子柳永诗词赏析

竹马子柳永诗词赏析

登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收残暮。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

【注释】：

①垒：营垒。

②危：高。

③烟渚：烟雾弥漫的沙洲。

④雌霓：彩虹出现双环，内环色艳为雄。

⑤惊秋：惊觉秋季来临。

⑥素商：指秋季。

⑦前欢：往日欢情或爱侣。

⑧神京：指京都汴京。

⑨消魂：极度伤神。

⑩霁（jì）]雨睛。

【译文】：

登上孤立的营垒，看去一片荒凉，从危亭上从台上远望，静视着沙洲上都是烟云茫茫。面对着雌霓下起雨来，突然一阵狂风吹拂栏槛，微微赶走了夏季的炎热。渐渐感到一片飘零的落叶，送来了秋寒，几只鸣叫的秋蝉呜噪着，天晚的悲楚，开始了寒秋时节的新景。我观览着眼前景物，想起往日的欢情，指点京都，就是那似烟非烟的彩云深处。面对如此情景，我不由得伤感，新愁添加，故人难于相见。我登高凭栏整日里望远，最后百感交集。极目处雨后晴云，薄雾弥漫像迷蒙的细雨，黄昏里归巢的乌鸦乱纷纷聚在一起，萧条冷落的江城已是暮色迷离。城南角楼吹响了音乐，又送走一抹残阳沉入大地。

这首词为柳永晚年漫游江南时年作，意境辽阔，格调苍凉，属柳词中的“雅词”。描写登高旷望、忆昔怀人。上片写初秋雨后微凉，残蝉噪晚，作者登高远望，览景 生情，不由追忆往昔在帝京时的欢乐。下片感叹愁怀难遣，故人难聚，又值秋晚暮鸦零乱，江城萧索，眼前残阳落去，更使人伤感，孤寂凄凉情绪尽然显露。词人心中有愁，故上片涉及的一切景象都带上了词人的情绪色彩，而游宦生活的乏味和眼前秋景的萧杀与他以前偎倚翠生活的对照又实在太强烈了，以致他不由自主的“览景前欢”。此词境界廖廊，极苍凉之致。上片由旷望而凝思，下片由追感而极目。层层铺叙，情景交融。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人。

拓展阅读

1、咏《鄂西土家族苗族自治州·格子河石林》诗词散文赏析

位于湖北巴东南岸，二○九国道上，距巴东县城70公里。在这块方圆几公里的地方，布满奇峰怪石，有的独立挺拔，有的形似蘑菇，有的形如圆柱，有的恰似利剑直插蓝天，有的宛若仙女坐于石上，有的像巨大的无字碑，有的如将军跃马出征，有的像雄鹰展翅，大自然的鬼斧神工使石林妙趣横生。石林对岸，有一条长千米、高数十米的石壁依河屹立，天险可畏，有幽径盘绕其间，“九龙观”立于岩上，惊险万状，朝观日出，夕观日落，另有一番奇异景象，是长江三峡中一个独具特色的旅游景点。

〔现代散文〕新发现的格子河石林区，风景优美，是长江中上游交界处难得的游览胜地。

格子河的石林是一色的石灰岩峰林，真正鬼斧神工，穷极万状，石笋峭立，高秀插天。有的像巨大的无字碑，有的似壮观的蘑菇云，有如将军跃马，有似恋人偎依，或如雄鹰展翅，或如羔羊待哺。石峰上很多洞穴，形状不一。有叫穿心洞的，有叫通天洞的，有叫羊羔洞的，有叫一线天的。身临其境，使你顿生“两岸对峙依霄汉，昂首喜观一线天”之感，而这些笔墨无法形容的万千石林，顶上都长着古松奇树，壁上挂着绿萝青藤，就好像霓裳羽衣的少女。石林之间，巷巷相通，有的仅容一人通过，有的则可并走数人，巷道弯曲，有如进入迷宫。在这千姿百态的石林之间，竟有一块两亩多地的平坦坦的坝子，铺着绿茵，夹杂着五彩的山花，像一块大地毯，供游人席地而坐休息养神，或观赏奇景。尤为奇绝的是草场南边，有一巨大石柱，宛如一位全身披挂的将军，面对草场，在检阅部队。一道潺潺流水清澈见底，在两片林区中通过，更给这石林增添了妩媚之感和万千柔情。

有人建议在格子河下游建人坝，将河水壅高，使河谷间出现人工平湖，那么湖水恰好到石林脚下，碧绿碧绿的镜子般的湖水里便会出现石林的倒影。那时既可在平湖中荡舟，又可在湖畔垂钓，将会给旅游者带来更大的兴致和快慰。

在格子河的左岸，靠近岸边，有一排奇形怪状的石林，其中有一个30多米的石柱，远看像支笔，近看，石柱的顶端有一黑石，形如鹰头，在俯视整个林区，名曰鹰嘴崖。鹰头好像在上下左右不停地晃动。

从鹰嘴崖向西走，又有一排石林耸立，远望像个笔架，近看中峰像个人头，两边一峰有个穿心洞，另一峰像座宝塔。登高而上，山上有个寨子，里面有座板壁崖，和前面三峰之间隔着二百多米长的巷子，这就是著名的夹巷子绝景，由此此再往西走，一座海拔1600米的陡峭峰峦耸立在你眼前，直插蓝天。沿着石阶爬上峰顶，祖师殿把峰顶占了个寸土不剩，四周都是刀削斧劈的悬崖峭壁，数棵古老的油松，从崖缝中长出来，枝叶虬蟠，好像伸出臂膀，欢迎你的到来。

和九龙观遥相呼应的两座庙，建在格子河下游右岸的一座陡崖上，有一个对穿的椭圆形大洞，人们在洞中修了一座建筑别致、十分有趣的小庙。从这个小庙中出来，顺着岩壁上的小路向上爬一百多米，便到了峰顶。峰顶有一大庙，几人合围的古松参天，浓荫遮地，还有几株迎客松，长在岩壁上，更增添了极大的吸引力。

(齐 克)

〔民间文学〕

什么时候清水溪又改名格子河呢?这是多年多代的事了。

传说，一天神农帝带着徒弟娃子，尝百草，采*，路过清水溪，见大油杉树下有很大的一块阴凉坝儿，便放下药锄子，卸下药背夹子，和徒弟娃子下棋。平时徒弟娃子根本不是他的对手。这天下棋偏偏出鬼气，下一盘输一盘，而且输得惨，每次只剩下个“孤将军”。一气之下，神农帝将棋盘一脚踢翻，药锄子一拿，药背夹子一背，气冲冲地走了。徒弟娃子见师傅气成这个样子，一家伙慌了神，拎起药锄子，背起药夹子，赶忙去追师傅。徒弟娃子追上了师傅，不言不语，跟在师傅后面走。师徒二人走哇走哇，过了清水溪，徒弟娃子突然想起棋子、棋盘还丢在树下，一时吓得面如土色。天啦!这棋子盘都是用金子作的，这家伙丢了怎么得了?师傅不会饶他的。没法，他只得如实把事情告诉了师傅。神农帝一听，好不吃惊，折身转去和徒弟娃子去找棋子棋盘。他们连走带跑地赶到大油杉树下，一看，哪还有棋子棋盘呀!连影子也没有了。神农帝是个细心人，站在油杉树下，举目四望，细细观察。一个时辰过去了，神农帝终于看出了名堂。原来呀，踢翻了的棋子棋盘变了。棋盘哩，变成了一格一格的石巷子，棋子哩，变成了一座一座的石峰。神农帝没去责怪徒弟娃子，仰天长叹一声，说：“该因如此。也好，这里以后再不叫它清水溪了，就叫它‘格子河’好了。”

格子河的名字就这样传开了。

(戴箕忠 整理)

2、马致远诗词赏析

天净沙 秋思

朝代：元朝|作者：马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。

寿阳曲·潇湘夜雨

朝代：元朝|作者：马致远

渔灯暗，客梦回。

一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里，是离人几行清泪。

《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。

夜行船·秋思

朝代：元朝|作者：马致远

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。

【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。

【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶?晋耶?

【落梅风】天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。

【眼前红】日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，**与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。

【拨不断】名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。

【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻?看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节?人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对*社会的名和利作了彻底的否定，表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想，将一个生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑，并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白，为后世人所称道。作品风格豪放，行文流畅，曲折有致。

仙吕·青哥儿

朝代：元朝|作者：马致远

正月

春城春宵无价，照星桥火树银花。妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌山下。

五月

榴花葵花争笑，先生醉读《离**》。卧看风檐燕垒巢。忽听得江津戏兰桡，船儿闹。

九月

前年维舟寒漱，对篷窗丛菊花发。陈迹犹存戏马台。说道丹阳寄奴来，愁无奈。

十二月

隆冬严寒时节，岁功来待将迁谢。爱惜梅花积下雪。分付与东君略添些，丰年也。

①四首：原有十二首，选录正月、五月、九月、十二月四首。

②“照星桥”句：地上元宵佳节的灯火与天上的银河交相辉映。星桥，实即星河，也就是银河。火树银花，形容式样繁多、光华灿烂的灯火。

③最是他：以他为最，数他最好。

④鳌山：装饰成海龟负山形状的巨型灯火。

⑤《离**》：战国末期伟大诗人屈原的长篇抒情诗，也是他的主要代表作。

⑥风檐：即屋檐。

⑦江津戏兰桡：江边渡口人们正在赛龙船。桡(rao)，桨。前面冠以“兰”字是形容桨的质地好。

⑧维舟寒濑(lai)：把船停靠在秋天的江湾里。濑，本指激流，这里指水回旋处。

⑨篷窗：船篷上开的小窗。

⑩陈迹：古迹。戏马台：在今江苏铜川县南，东晋义熙年间刘裕(后来的宋武帝)曾在这里大会宾客，饮酒赋诗。

⑾“说道”二句：公元404年桓玄纂晋，刘裕由京口起兵计伐他。京口(今镇江市)与丹阳(今县名)紧邻，寄奴是刘裕的小名。全句大意是说，当年桓玄听说刘裕从京口一带起兵讨伐他，愁得不得了。

⑿岁功：指一年的时序，即四季的轮换。来：语助词，无义。迁谢：到了尽头。

⒀“爱惜”句：古人认为用梅花上的积雪烹茶，茶味最美，常常把它扫下贮存起来。

⒁“分付”句：祈求春之神再多下点瑞雪，那么明年一定有个丰收年。

四块玉·恬退

朝代：元朝|作者：马致远

酒旋沽，鱼新买。

满眼云山画图开，清风明月还诗债。

本是个懒散人，又无甚经济才。归去来!

《四块玉·恬退》是由元代诗人马致远创作，主要描写的是作者厌烦当朝统治，但又无能反抗，所以隐居山林独享有酒有肉的生活。

这首曲子表现了作者怀才不遇，对当时社会不满的心情。“懒散”、“无甚经济才”，表面上看似乎是自谦，其实更是反语与讽刺。尤其是“无甚经济才”句，响彻着与当时社会及传统文化的不和谐的音调，昭示出作者的清高品格。

3、刘禹锡《竹枝词》全诗翻译及赏析

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

参考译文

江边的杨柳青青，垂着绿色枝条，水面平静，忽然听到江面上情郎唱歌的声音。东边出着太阳，西边还下着雨，说是没有晴天吧，却还有晴的地方。

《竹枝词二首》是唐代文学家刘禹锡的组诗作品。刘禹锡传世作品中，有竹枝词十一首，分两组，这两首诗是其中一组。这首诗写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人，可还没有确实知道对方的态度，因此既抱有希望，又含有疑虑；既欢喜，又担忧。诗人用她自己的口吻，将这种微妙复杂的心理成功地与以表达。

描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。

首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

这种根据汉语语音的特点而形成的表现方式，是历代民间情歌中所习见的。它们是谐声的双关语，同时是基于活跃联想的生动比喻。它们往往取材于眼前习见的景物，明确地但又含蓄地表达了微妙的感情。如南朝的吴声歌曲中就有一些使用了这种谐声双关语来表达恋情。如《子夜歌》云：“怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。”（欢是当时女子对情人的爱称。梧子双关吾子，即我的人。）又：“我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。”（的的，明朗貌。由豫，迟疑貌。芙蓉也就是莲花。见莲，双关见怜。）《七日夜女歌》：“婉娈不终夕，一别周年期，桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。”（因为会少离多，所以朝思暮想。悬丝是悬思的双关。）

这类用谐声双关语来表情达意的民间情歌，是源远流长的，自来为人民群众所喜爱。作家偶尔加以摹仿，便显得新颖可喜，引人注意。刘禹锡这首诗为广大读者所爱好，这也是原因之一。

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